(I-D) Os atores Scott Patterson e Lauren Graham numa cena de Gilmore Girls, filmada pelo DF John Flinn, ASC. PHOTO:©2006 WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC.

John C. Flinn III, ASC pode não conhecer as ruas de Stars Hollow mas não é nenhum estranho entre os que tiveram êxito nas séries de televisão. Por sete vezes indicado para o Emmy atualmente está focalizado em Gilmore Girls, uma série de comédia que vai ao ar no canal WB.

Flinn filmou importantes séries de televisão como Hawaii Five-O, Hill Street Blues, Magnum, P.I., Jake and the Fatman e Babylon 5. Recebeu as honras máximas no concurso dos American Society of Cinematographers Awards com Jake and the Fatman, um episódio que também dirige.

Gilmore Girls se situa em Stars Hollow, Connecticut. Está centralizada em dois dos residentes da cidade, Lorelai Gilmore (Lauren Graham) de uns trinta e poucos anos e sua filha colegial Rory (Alexis Bledel). As grandes personalidades desta pequena cidade compensam o comportamento de seus estranhos moradores, incluindo a professora de dança Rory (Alexis Bledel), o arrogante porteiro Michel, e o excêntrico Kirk (Sean Gunn) que descobre uma “nova” carreira toda semana.

Amy Sherman-Palladino, que trabalhou como produtor executivo com Daniel Palladino, criou o show.

"Gilmore Girls é um show orientado para o diálogo”, comenta Flinn. “É muito bem escrito e expressa a vida diária de uma família com a qual todos poderíamos ter uma certa relação. É brilhante, alegre, um tipo de show diferente para mim”.

O centro de Stars Hollow e os lares de seus adoráveis moradores são criados através de três cenários nos Estúdios da Warner Bros. Studios em Burbank, Califórnia.

(I-D) As atrizes Alexis Bledel e Lauren Graham numa cena do filme. PHOTO:©2006 WARNER BROS. ENTERTAINMENT INC.

“Não tiveram que empregar nenhum alicate quando construíram os sets”, comenta Flinn. “São muito amigáveis para trabalhar. As paredes das casas contam com polias. Você pressiona um botão e num instante a parede fica 30 pés no ar. É muito eficiente. Não temos que gastar muito tempo esperando. Também contamos com sets externos na área traseira do estúdio”.

Flinn usa câmeras ARRIflex SR-3 de Clairmont configuradas para formato Super 16.

“É surpreendente como se vê bem”, diz Flinn. “Alguém chegou no quarto onde estávamos fazendo o timing do programa, e simplesmente ficaram surpresos. Não podiam acreditar que não era 35mm devido à profundidade e riqueza do aspecto visual dos quadros nas paredes e os belos e grandes arranjos de flores. Estamos iluminando para destacar os detalhes e as cores e para capturar as sensações nos sets”.

O show principalmente é filmado em película Kodak VISION2 500T 7218 com externas à luz do dia capturadas em película Kodak VISION2 200T 7217.

“Obtemos um enquadramento completo com o formato Super 16”, diz Flinn, “e não tenho nenhum problema com o grão. Você tem que entender como expor a película e quando você a está expondo demasiadamente”. Os dailies são feitos em LaserPacific e enviados para Flinn em DVD

.“Vou chamar Jaynee Thorne, a colorista para a noite, para lhe contar exatamente o que eu fiz e o que eu quero”, explica Flinn. “Vou lhe dizer que troquei os pontos de diafragma indo de uma cena externa a uma interna. Também vou lhe transmitir o que eu não quero. Jane trabalhou comigo em Hunter, portanto ela sabe como eu filmo, incluindo o que eu gosto e o que eu não gosto. Não há interrogações. O timing final é feito por John Potter”.

Um dos desafios de se filmar episódios em televisão é a rotação no cargo de diretor. Flinn, que dirigiu muitos episódios de Magnum P.I. e Jake and the Fatman, como também 10 episódios de Babylon 5, entende a importância de permitir que cada estilo individual do diretor surja enquanto se mantém um aspecto visual consistente.

“Numa série, se está fazendo 22 pequenos filmes ao ano”, comenta Flinn. “Como diretor de fotografia, desejo uma oportunidade para me sentar e falar com o diretor. Escuto o que querem fazer e conto minhas idéias sobre o aspecto visual e o porque. Qualquer um que trabalhe em um show é como o raio em uma roda. O escritor é contratado para contar uma história em palavras. Eu sou contratado para visualmente moldá-la em um filme, trabalhando com o diretor e minha equipe. Não há sensação melhor no mundo para mim do que o escritor, o produtor executivo, o diretor e todo o resto dizerem:” Bem, nós conseguimos. Isto é o que queríamos que fosse “.